日本军队试图借助虚假画面来掩饰其罪行，然而电影作品却揭露了事实真相，进而促使人们对于历史持有更为深入的反思态度。
摆拍“亲善照”的丑恶嘴脸
电影中呈现的一幕令人愤慨，日军逼迫普通民众进行中日“亲善”合影拍摄，试图通过这些虚假的和平画面来掩饰他们在中国的严重罪行。这些照片经过审查后得以刊登，摄影师伊藤秀夫显得异常兴奋。然而，这种虚假的假象终究无法掩盖日军残忍的本质。
他们采取此种方式，企图篡改历史，使人们误信中日能够和平共处，然而这仅仅是自我欺骗的伎俩，并不能掩盖他们侵略和犯罪的真实行径。
“不许可”照片的艰难突围
那些未能通过东京审查、被标注“禁止入内”红色字样的影像，真实地记录了日军的残忍行径。这些影像若要成为未来历史的铁证，必须穿越设有众多关卡的重重封锁，从南京城传出。吉祥照相馆的最后一位幸存者，在生死攸关的冒险中，将底片安全送达至安全区域，向全球揭露了日军的罪行。
他们的英勇行为，对揭示历史真相起到了至关重要的作用，使公众得以目睹日军残忍的一面，同时亦凸显了正义的力量。
多种影像记录的暴行
南京大屠杀除了静态的照片资料外，亦存有动态影像资料。“马吉影像”是该事件中现存唯一的动态影像资料，记录了一名16岁女孩在鼓楼医院遭受日军侵犯后精神崩溃的悲惨场景。《南京照相馆》则通过冷静的镜头语言，揭示了遭受侵犯的女性所经历的苦难。
这些影像资料，作为日军残暴行径的显著证明，使得后世能够更加直观地洞察那段悲怆的历史。
资料公之于众的艰难历程
乔治，药品和食品采购负责人，将胶片巧妙地缝入大衣之中，成功避开了日军的严密检查，并将其带至上海。随后，他与英国记者携手前往柯达公司，复制了这些胶片，从而揭露了日军的暴行。与此同时，一群爱国华人不辞辛劳，远赴万里，最终找到了马吉的儿子，并在地下室的杂乱物品中发现了装有马吉影像的铜盒。
他们的辛勤付出，使得大量历史文献得到妥善保存并向公众展示，使世人得以目睹日军犯下的罪行。
相关人士的正义之举
贝德士，一位外籍人士，曾协助外国记者出版众多文稿，这些作品最终集结成《贝德士文献》。这部文献作为南京大屠杀的“同时代的第一手资料”，具有重要的历史价值。另一方面，魏特琳的《魏特琳日记》也是一份珍贵的文献资料，它激发了张纯如创作《南京大屠杀》这部作品的灵感。
他们通过实际行动，对历史真相的揭示及正义的维护作出了重要贡献，这一行为将永远被我们铭记。
日本影视界的态度
日本导演小津安二郎在拍摄中国战场时留下了“战地日记”，然而该记录被妥善保管。他拍摄了数千张照片，但遗憾的是，大部分底片已经损毁。小津安二郎原本计划拍摄战争题材的电影，但最终改变了想法，此后便对战争话题保持沉默。与此同时，作家川端康成对于战争的灾难进行了反思，但在关于侵华战争的问题上，他并未作出明确的立场表述。
他们的立场暴露了某些日本人对历史的不正视与忽视，这种行为无疑对受害者造成了二次伤害。
